一、西装与男性社会形象（论文文献综述）
杨林枚[1]（2021）在《男西装肩部合体性与结构设计研究》文中进行了进一步梳理
张雪飞[2]（2021）在《人衣关系视域下的晚清民国女性服饰变革研究》文中研究表明衣之于人,自人类文明伊始就如影随形、相伴相生。中国古代服饰文化倾向于遮蔽人身形体,不太强调人的生物属性和个体特性;彰显等秩阶次,关注人的文化表征和社会意蕴。晚清民国是服饰传统、规制、风格和文化剧变的重要时期,也是社会形态、社会认识、女性社会角色转轨的关键阶段。人衣关系经历了抗争与冲突、困顿与反思,在张力和矛盾中蜕变和进化。研究这一时期女性服饰变革,对于社会制度变迁、服饰文化转型、妇女解放进程具有重要的学术与现实意义。论文包括四个主体部分:第一章站在人衣关系的视角,以服饰潮流的方式发掘和梳理女性服饰变革的历史脉络;第二章从纺织原料、分析并阐述产业进步、技术革新和女性服饰变革的关系。从纺织原料、面料的技术革新、成衣制造方式和产业更新,以及纺织贸易市场变化三个方面,讨论服饰变革的物质基础和技术支撑。分析产业进步、技术革新和女性服饰变革的关联,也即从“衣”的层面对人衣关系的变革动力进行历史透视;第三章从带着服饰烙印的社会文化现象、伴随服饰行为的社会运动和彰显服饰主张的社会思潮这三个层面,探讨社会变革和女性服饰变革的关系,剖析伴随其间的人衣关系的变化特征;第四章从夷夏之防、道器之辨、礼俗之隔和荣耻之变四大关系入手,揭示文化变革与服饰变革的内在联系,厘清服饰变革的深层机理。本文主要观点和创新如下:1.服饰潮流是一种能够同时揭示服饰变革现象和本质所在的重要载体和形式。本文试图打破以往以主流历史分期、社会变革为纲的近代服饰史叙事,以及服饰品类、服饰流派、服饰空间扩散的服饰专题分类,由人衣关系的生理要求、观念思想、社会生活、审美文化、技术支持等不同侧面考察服饰潮流的变革趋势,抽象概括出“衣以容身”“衣以立身”“衣以适人”“衣以彰人”四大服饰潮流。以服饰潮流的方式展现服饰变革的全貌,既符合服饰本身的历史脉络和嬗变轨迹,尊重研究对象本身的发展规律,又呈现服饰变革的创新性与继承性、往复性与多样性,揭示种种复杂多栖的规律和特性,为研究服饰变迁的技术、社会和文化因素提供线索和链接。2.产业技术变革与服饰变革的关系为供给带动需求、需求拉动供给给出历史的有力借鉴。纺织、服装产业发展与技术变革,特别是机械化、电气化和化学化的进步,根本地改变了服饰面料性能、服用加工技艺,为服饰结构的改良和变革提供了可能的物质和工艺基础,形塑了纺织服装贸易和消费的全新格局,为晚清民国女性服饰时尚的兴起和潮流的延布提供了有力的保障。本文绘制出服饰潮流与相关因素的关联机制分析框图,展示说明了产业技术变革如何对服饰变革发挥作用,特别是对影响方式、路径和机理方面的系统阐释。技术变革是对“衣”的物理特性、生产方式、市场供给和美学价值的创新,为“人”提供可消用、选择和适配的服用方案。作为服饰消费主体的“人”根据自身的穿用需求、经济基础和消费偏好以及文化审美,影响纺织、服装的贸易市场格局,对服装原料面料、剪裁结构方式提出需求。技术变革与服饰变革的关系实质上通过改变“衣”的供给进而影响“人”的需求,“人”的需求又进而促进“衣”的技术和产业升级改革。3.社会变革与服饰变革相互促进、互为因果,服饰时而领着、时而跟着,既能动于社会变革,又从动于社会变革。一方面,社会变革是服饰变革的引领者。社会达尔文主义和妇女解放思潮启蒙、引导着近代女性以主体身份参与到社会运动之中,推动着服饰潮流的发生和传播。以珠江三角洲的“自梳”和长江三角洲的“摩登”为代表的服饰社会现象为女性服饰潮流蓄能积力;另一方面,服饰变革是社会变革的能动者。代表性女性和女性群体以或拟男化、中性化的服饰行为,或个性化、大众化的穿衣方式,推动着妇女解放,成为社会变革不容小觑的力量。从这个意义上讲,服饰既作为被社会生活、时代思潮改良和引导的主要对象,同时又充任着女性参与社会变革的道具、工具和面具。社会变革与服饰变革的内在互动,本质上是服饰与人的主体性关系。从被“衣”掩饰的“人”到以“衣”修饰的“人”,再到借“衣”立身的“人”,透过近代女性的服饰行为,抑或是社会舆论对女性服饰的评价和反应,“衣”之功能得到重新辨析,服饰下的人性得到解放,具有独立人格的“人”得以进化。4.文化变革既是阻碍服饰变革的重要防线,反过来又是催化服饰变革的深层动因。长久以来,华夏服饰是区辨夷夏族群、承载文野观念的文化载体。无论是葆有华夷文化优势的历史时期还是闭关自守被强力冲击的晚清之际,拥护文化传统和民族尊严的“庙堂”及士大夫们反对服饰变革。而随着近代西方传教士的“诱导”,本来象征文明的缠足成为野蛮文明的标记,夷夏之别破防、文野之位互换,趋新大势和尊西倾向成为服饰变革的新动向。在西学东渐、西器东传的时代背景下,服制是扞卫“中体”的“重器”,象征着传统儒家文化的伦常名教、制度文物以及体统规矩,不可“轻言”变革。而在改良政治制度的维新变法时期,服制改革成为复兴民族、更易“人心”的方略,由器而道的“天演”进化论提倡优胜劣汰、强权竞争,成为推动服饰变革的重要力量。在传统礼俗社会中,服饰是“礼治”的重要媒介,以礼化俗,以礼节俗。礼乐制度的高度发展是服饰文化长期保持稳定、难以遽变的根本。晚清宗法秩序遭遇挑战,作为民众生活“风俗”的服饰改良提出变革要求,女性服饰潮流甚或走在了服制法规之前,由俗入礼。文化是慢变量,近代服饰变革的不易和反复,皆出自于文化内核“面子”、服饰面子即文化里子,能小变则不大变,能形变则不质变。而服饰变革的发端和剧变,仍需归因于文化内核“面子”。在敏感于外人观感、维护文化“面子”的同时,服饰悄然生变,服饰由宗族和伦理走向民族和国家,再走向个体和自我,“人衣关系”不再等同于纲常伦理的“人人关系”。5.晚清民国女性服饰变革的路径并完全不遵循“器物-制度-文化”的现代化三阶段,而是多个范畴兼而有之,各个阶段均有参与。服饰变革属于物质器技,亦成为寄托人伦关系的社会制度,甚至还是文化思想的重要表征,事实上是“器物”“制度”和“精神”的“三位一体”,难以区分先后甚至彼此。整体来看,女性服饰变革是在制度层变革时生发的。反缠足运动发端于呼吁制度改革的戊戌维新,辛亥以后服饰等级制度改弦更张,服饰听取民便。新文化时期反思文化,女性服饰在更大范围、更大波次、更大程度上发生变革,服饰潮流渐趋成型,人衣关系也随之转换、调整。但局部而言,在学习西器的洋务时期,洋纱、洋布大量进驻开埠城市,上海等地的年轻、时尚、社交女性已开始穿用洋布衣。在民风开放、趋新入时的地区,原料面料、穿衣方式等物质层面的变化来的较早,相对顺利地被一部分女性所接纳,但并未涉及到服饰文化层面的对抗与哲思。对于广大乡村地区的劳动女性,质地厚实、自产自销的土布更便于劳作,物质层面的服饰变化来得更为迟滞、缓慢,或许到生产关系、社会组织发生变化之后,服饰才相随而变。晚清民国女性服饰变革呈现出多轨道、多征候、多阶段并行不悖的复杂格局。6.服饰变革本质而言是“人衣关系”的更新与重构。服饰不是纯粹单一的自然物,而是典型的文化产物。变革时期人衣关系变化的意义在于,“人”既是具体的、个体的人,同时也是群体的、社会化的和历史性的人。“衣”既是具有物质属性的衣,同时更是代表民族风俗、承载社会功能、表征时代特征的“衣”。服饰变革之前,衣的礼治、标示、文化功能更为显着;服饰变革之中,衣的工具、道具、面具功能更加显露;服饰变革之后,衣服重归保暖和装饰的基本功能。考虑到人衣关系的复杂多元性,“人的穿着”可以分为四个层次:适身、得体、体面和得当/适境。初级层面的“适身”强调作为生物体的人和作为自然物的衣。更高级层面的“得当/适境”更看重中国文化下具有多种属性之“人”的穿衣要领和不同穿着场合下“衣”的服饰文化要素。广而言之,人衣关系甚至可能是人类的永恒主题,互动交融、和谐共彰应该是人类从物质文明到精神文明追求的一种理想状态。
衣倪[3]（2021）在《从日本影视警察形象的流变看民众审美需求的变迁》文中认为艺术、政治和历史是社会的不同切面,在影视文化发展成熟的国度,通过对某一典型形象的变化进行分析,本质就是对其社会发展进行研究。本文从日本影视中的警察形象入手,从经济、文化、审美等角度分析其形象的成因,可以探究其形象背后民众审美的潜在需求。1960年代,在社会运动与反主流风潮等因素的共同作用下,警察是罪犯的陪衬;1970-1980年代,受经济及审美风格的影响,警察成为了英雄;1990年代至今,日本泡沫经济的崩溃改变了警察的职业审美和民众的审美需求,警察回归了平凡。形象的研究所关注的与其说是某种审美形式或是普遍状况,不如说是研究形象产生的条件与社会潜在需求的变化,通过梳理和探究日本战后至今影视剧中警察形象的变迁,以此来说明日本社会的发展过程中所蕴含的历史意义及其价值,我们可以横向对比国内的审美需求潮流,从中发现不同社会环境中随流而变的大众潜在需求,从而进一步帮助国内的艺术创作。
王姝[4]（2020）在《清代女性观剧研究》文中进行了进一步梳理女性观剧是女性参与戏曲活动的一个重要面相,举凡与女性观剧活动相关的一系列社会文化现象均属本文研究的范畴。女性观剧现象既增添了戏曲接受的女性视角,又丰富了古代妇女研究的戏曲视角,是对戏曲领域的性别关照,也是性别研究中的戏曲维度,具有双重重要的意义和价值。清代女性观剧研究围绕谁在看?在哪看?怎么看?看什么?能不能看?看了以后会怎样?人们如何看待女性观剧现象?等等一系列问题展开讨论。在大量搜集整理与女性观剧现象相关的文献史料、文物遗存和民俗口述史料的基础上,综合运用戏曲学、女性学、历史学、民俗学、社会学、文献学等研究方法和理论,对清代女性观众类型及观剧需求、观剧场所及设施、观剧习俗、观剧内容、社会各界对待女性观剧的态度等方面,作一系统地梳理和研究。第一章围绕谁在看的问题,从戏曲受众的角度,将清代女性观众分为宫廷、仕宦、平民、青楼、其他女性类型,并就每一类女性观众自身的特点及其对戏曲发展的影响做了探讨。从清代女性的生存状态、社会家庭角色和实际需求出发,探讨女性观剧的交际、娱乐、追星、服装展示等观剧需求。认为娱乐和交际需求是女性观剧的普遍需求,而女性靓装炫服的观剧行为,在古代男尊女卑的社会制度下,具有特殊的性别含义。是女性获取更多社会资源的有效途径。而女性观众对于不同性别伶人的追捧,具有特殊的文化意义。正是多种观剧需求共同促成了清代女性观剧的盛行。第二章围绕在哪看的问题,就清代女性观剧场及设施进行了探讨。认为女性与男性同观时,是共用一个剧场空间,特殊之处在于,各类剧场中均设置了供女性观剧的专门设施。尤以神庙剧场所存看楼,看台,女台、女厂、女亭等保存完整。女性观剧设施创设的原因,既是剧场性增强,对女性观剧行为的重视的结果,也有严男女之大防、照顾女性及牟取利益等考虑。高平市良户村田宅专门女眷观剧场所的遗存,为我们探讨明清时期女性垂帘观剧现象及剧场的历史变迁提供了实物依据。清末北京金鱼胡同尼庵演剧的女性专场,尼庵作为一个特殊的女性观剧空间,则表现出受到女神信仰与生殖崇拜影响的特征。第三章围绕怎么看的问题,就清代女性观剧的定戏、点戏、看戏、赏赐、禁忌习俗进行了探讨。认为女性观剧习俗深受传统礼教和社会性别制度对女性制约的影响,各个环节均呈现出不同于男性观剧习俗的复杂面貌,尤以女性观剧禁忌习俗表现鲜明,女性观剧禁忌是女性禁忌与戏曲禁忌双重标准的结合,根源在于女性特殊生理特征而产生的普遍的“厌女情结”和“女性不洁”之观念。河南新安芦院村禁忌女性观剧年龄碑刻的发现,禁忌15-50岁女性白天观剧的规定,可以看出受到女性月经禁忌和生育禁忌的影响明显。第四章围绕看什么的问题,就女性观剧内容进行探讨。女性受教育程度、个人出身、审美趣味等差异,决定了女性观剧内容具有很大的差异性,但是女性作为同一性别群体,观剧内容上又存在很大的普适性。另外,文献中对女性观剧内容的载录,又呈现出基于性别、阶层差异的种种不均衡性。第五章围绕社会各界对女性观剧的态度进行讨论,大致分为反对与排斥,支持与赞同、犹豫与矛盾、中立与客观四种态度。本文就持不同态度的各类人群的身份、目的、社会因素及个体因素等进行了综合分析,认为持反对态度的多从维持风化的目的出发,而持赞同态度的多出于一些开明人士对妻女等的宠溺和孝亲角度考虑,持犹豫态度者多与自身的特殊社会身份有关,而外籍来华人员,对女性观剧多客观中立。
易菲[5]（2020）在《影像里的摩登生活 ——探析近代上海都市时尚生活与时尚设计（1896-1949）》文中提出本论文将中国电影的发源地上海作为研究起点,通过电影影像来透视近代的时尚生活与时尚设计,并以影像下的女明星为切入点,重点研究早期影像与时尚观念的关系、影像衍生的电影刊物对时尚文化传播的促进作用、影像中女明星的时尚元素、时尚设计的演变历程,以及影像牵引的时尚潮流和时尚消费等问题。1896-1949年,上海电影经历了一个从植入到快速发展的过程。“摩登”观念通过欧美电影传入上海,营造出一个新的时尚文化。20世纪20-40年代是上海电影繁荣发展时期,致使电影明星成为大众关注的焦点。本论文通过近代上海影片等影像资料,呈现上海近代都市典型生活形态的“样本”,并运用学科交叉视角,解读近代设计的时尚观念,探析都市生活与时尚设计的发展特性,从中发现影像下的明星不仅是近代时尚娱乐的产物,也是上海时尚文化的见证者与参与者,她们留下的图像、影像和文字资料为我们勾勒出一个全新的都市时尚生活场景。而影像作为一种视角,还原了近代上海时尚生活,为研究提供了一种参考。研究发现,电影与时尚设计、时尚文化之间存在密不可分的关系。从影像下女明星的时尚设计来看,服装款式由单一性向多元化发展,设计风格、穿着理念都带有明显的西方烙印;从影像下时尚潮流与时尚演变的构建来看,时尚文化对上海时尚工业和时尚消费起了巨大的促进作用。因此,本论文从影像下女明星的角度来解读近代上海时尚,不仅可以了解近代上海时尚文化的进程和都市时尚生活方式,更能深刻地反映上海在现代化进程中的时尚价值观、消费体系的变迁及其对中国时尚文化发展的深远影响。
宋克娟[6]（2020）在《社会性别视角下体育赛事主持人的研究 ——以腾讯体育为例》文中提出大众体育素质随着物质生活的提高,对体育赛事播报提出了更高的需求,然而体育媒介主持人领域内性别意识的存在,阻碍着体育赛事节目的健康发展。本文从历史追溯和实证关照的角度,从社会性别视角,洞悉在荧屏光环背后的男女体育赛事主持人的社会性别差异,并从理论的角度分析造成这种差异的原因,以及提出如何破解女性体育赛事主持人的困境的措施。本文研究分为五大部分,首先介绍了当前以体育赛事主持人社会性别为视角进行的研究尚不完善,提出本研究的现实价值与国内外关于体育赛事主持人研究的历史、现状和趋势。在研究背景探讨和文献综述的基础上,第二章具体界定了社会性别理论、体育赛事和体育赛事主持人的概念。第三章通过我国体育赛事主持人的发展历程、体育赛事主持人主持过程中的性别差异实证、主持人语言的的性别意识形态来分析我国体育赛事主持人社会性别的差异体现,研究表明,体育赛事男女主持人存在男女失衡、男主女从和性别刻板模式的现象。第四章从男权主义中心、女性身体消费和女性自我表达缺失三个角度阐释性别差异背后的深层次原因。基于此第五章具体提出消弭体育赛事主持人社会性别差异的策略和办法,在体育媒介方面,要将性别意识纳入其中,建立女性平等和女性文化体系的媒介环境;在女主持人方面,要塑造女性主体意识,加强专业化培养,以重构女性主持人话语权;在社会认知层面,要注重提升受众的审美认知层次,建立男女公平的就业机制和落实两性平等的性别观念,为女性主持人重构话语空间营造良好的外部环境。
刘雨晨[7]（2020）在《身体认知评价与职业女性套装款式选择的关系研究》文中研究指明在服装产业的快速发展下,职业女性服饰的设计也在迅速丰富多元化,传统职业女装的设计更多关注时尚、结构和品牌等内容,对于个体的服饰选择研究较少。因此本课题结合心理学知识内容,从个人对自我的身体认知评价与职业女装款式选择之间的关系进行研究,不同于以往只是对女性体型某一局部研究或对服装消费心理等某一单方面的研究,而是从职业女性对自我的身体和个性认知这一角度来进行创新性探索,以大量问卷调查的可靠数据为基础,探索职业女性对自我的认知评价与服装款式选择之间的关系,为职业女装的个性化、人性化设计提供了一定的方向与研究意义。首先,本文界定的身体认知评价（Body Cognitive Assessment）是指个体对自己身体范围内各方面要素的感知与感觉,而服装是人的“第二层皮肤”,在服饰学中身体认知评价对于人们的着装动机、审美偏好和服装购买等都有着重要意义。女性职业套装是指区别于职业制服,从事对着装没有特别功能性或标识性要求的工作时所穿着的服装。确定女性职业套装的研究对象范围后,根据职业女性对自我的身体和个性认知这一角度,研究身体认知评价与职业套装可能存在的关系并展开问卷调查分析。第一步,确定职业女性对于身体和个性认知评价的主要指标,从权威时尚平台收集职业女性职业套装的基本款式研究样本。结合不同体型和性格特质建立问卷调研题型,发放问卷并确定大众职业女性对身体认知评价的主要指标数值,以及女性职业套装的基本款式类型。第二步,对调查问卷的结果进行统计分析,从个人体型、个性、工作环境等要素角度,统计分析影响职业套装款式选择偏好的重要细分数据,获得影响职业女性选择职业套装款式的主要动机以及影响其选择的主要原因。最后,进行深入研究。在获得大量职业女性各项调查数据的前提下,进一步对梨形体型职业女性所适用的职业套装进行深入的设计研究。结合梨形体型职业女性对自我身体的认知情况,进行人体实测比较验证,从而提出判断梨形体型职业女性的人体数据量化标准。从职业女装调查中提取梨形体型女性偏好的代表性套装款式,结合梨形体型职业女性的身体认知评价和体型特征,进行针对性的设计拓展,获得适合梨形体型职业女性的具体服装款式设计。研究结果进一步丰富了我国职业女性服装款式类型,为职业套装产品的个性化定制设计开发和销售提供了具有实际意义的设计导向。
卜芷云[8]（2018）在《女性时尚杂志广告中的男性形象研究 ——以《时尚芭莎》为个案》文中提出随着女权主义在国内的不断发展,越来越多的女权主义者开始去反抗男权社会。在大众传媒时代,广告无处不在充斥着我们的生活。女权主义者对广告的批判多集中在媒介传播过程中存在着女性形象被歧视丑化、被贬抑、角色定型等情况,并由此得出当下的性别模式中存在着男性和女性性别不平等现象的结论并认为这其中隐含着性别的二元对立倾向,即女性之所以处于第二性的地位,究其原因是由于男性掌控着绝对的话语权所导致的。女权主义者们对广告中的女性形象被贬低和固化的描绘和批判有很大的意义,但笔者认为这些均未找到准确的批判对象且忽略了一个重要的现象,那就是近些年来,在女性用品中商家越来越多的开始聘用男性为商品广告的代言人。这不禁让我们对此起彼伏的女权主义对广告的批判产生一些疑惑,这些批判的声音对于近些年来媒介传播中不断涌现出来的反传统性别观念的新都市型男群体又该怎么解释呢?对媒介近些年不断涌现的男色消费经济现象又如何解释?在这里女权主义广告批评者们似乎无法对上述情况作出合情的解释,故而我们应当去寻找新的批判的角度来重新审视现今的状况。笔者认为,若将媒介（不只局限于广告）放入到整个社会的运行发展中来,在更大的范畴中（即利润是第一诉求和生产力）来把握商业社会中的媒介对男性和女性形象的操控以及对男性女性的身体消费,这样我们或许才能找到批判的核心所在,也才能够对上诉所说的困惑做出一个合理的解释。故而本文打算以消费主义理论为切入点,同时参考女性主义广告者们批评时用的理论和概念、评价指标,对有着大量女性受众的女性时尚杂志《时尚芭莎》广告中的男性形象进行分析研究,试图研究出现代广告如何对广告受众进行引导,使其对这些广告中的男性形象进行消费的,随后想要研究出现代广告中不断增多的使用男性形象为代言人,其背后可能存在的社会经济、文化、伦理及大众媒介因素等社会动因。而研究的最终目的是想要去论证在当今的消费时代,男性和女性的命运极为相似:作为消费者男性和女性同被操控;作为消费对象男性和女性同被符号化。
张瑶瑶[9]（2018）在《改革开放初期我国男装发展探究（1978-1989）》文中进行了进一步梳理1978年12月,中国共产党十一届三中全会召开,党中央确定了一条改革开放的路线,中国从此步入高速发展的新时期。改革开放初期（1978-1989）,我国政治环境逐渐宽松稳定,经济、文化不断发展,国人的生活方式、兴趣爱好和宗教观念等发生了显着的变化。为了适应新时期人们的穿着追求和审美方式,服装从制作材质、造型结构和服饰功能等方面,发生了明显的变化,国人的着装方式和服装行业都进入了本国服装发展史上的全新阶段。在此期间,我国男性不仅经历了政治、经济、生活的巨大变化,更经历了服装的彻底变革。透过不断变化的服装,可以看出新时期我国男装的发展特点。本文一共分为7个章节,第1章绪论主要介绍了研究目的、研究背景、研究方法等;第2章对改革开放初期的情况进行概述;第3章从男装范畴的角度介绍男装定义、西方现代男装的起源、中国现代男装的发展和男装的功能;第4章从流行的推动和传播两个方面,主要介绍了改革开放初期服装流行的推动者和服装流行的传播方式;第5章作为本文的重点章节,全面介绍改革开放初期我国男装的发展状况;第6章从政治、经济、工业发展、文化交往和大众传媒这五个方面,探讨了改革开放初期影响我国男装发展的社会因素;第7章总结了改革开放初期我国男装发展的特点。
靳正超[10]（2017）在《《新周刊》封面男性形象研究》文中研究说明创刊于1996年8月18日的《新周刊》以“中国最新锐的时事生活周刊”的定位引领中国周刊市场。经过21年发展,《新周刊》已经被读者视为敏锐的“观点供应商”,媒体同行中具有创意的“话题发源地”,她是中国社会变迁的敏锐的记录者与观察者。本文选取《新周刊》的男性封面作为研究对象,运用内容分析法与文本分析法描述了21年《新周刊》所呈现的中国男性形象及其变迁,分析男性形象所体现的文化内涵,社会变迁与男性形象之间的关系。本文主要内容如下:第一部分首先对《新周刊》的封面概况进行描述,通过统计数据发现《新周刊》的封面分为主题封面和人物封面,并且以人物封面为主。其中在性别上以男性人物封面为主,男性人物封面中又以男性艺术人物封面的数量最多。接着对《新周刊》封面的男性形象进行解读,主要分为男性的摄影形象以及男性的艺术形象两个方面,其中又从男性形象的身体形象、职业形象以及社会形象三个维度进行细分。研究发现男性摄影人形象的身体形象表现为年轻化、生活化、正面化的特点,而男性的艺术形象表现为较为多元化;男性摄影形象的职业形象以政治人物为主,而男性艺术形象的职业形象则以普通职业为主;男性摄影形象的社会形象以黄种人为主,并经常以群体的方式出现,而男性艺术形象的社会形象大多数无种族之分,经常以独立个体的形式出现。第二部分以及第三部分研究《新周刊》男性形象在身体形象、职业形象、社会形象上的变化以及男性形象变迁背后的文化意涵,研究发现,《新周刊》封面男性形象在市场经济时代表现为“阳刚型”。在全球化时代,外在形象由单一变得多样,内在气质变得多元丰富,但男性形象明显缺少了传统男性的阳刚特质。通过将新旧混合的男性气质重新定义与整理,可以看到《新周刊》封面对新男性气质的多元展现,但也不可忽略杂志专题报道中对主流传统的男性气质的召唤,这些新旧夹杂在一起的男性气质,展现出《新周刊》所倡导的男性价值观以及对男性形象文化内涵的深度思考。大众传播媒体在许多研究中被视为具有建构社会知识、形成规范、反映社会价值与塑造共识的功用,所以不管是透过新闻、广告、平面媒体或是电子媒体的播送,其内容都是反应目前社会文化与价值。回望与梳理《新周刊》封面的男性形象,不仅是对男性形象变化的记录和再现,也同样折射出中国国家崛起与社会巨变,又是对男性在社会变迁中生存与发展的人文关切与思考。
二、西装与男性社会形象（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、西装与男性社会形象（论文提纲范文）
（2）人衣关系视域下的晚清民国女性服饰变革研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 0.1 选题缘起与意义 |
| 0.2 服饰变革文献综述 |
| 0.3 研究思路、框架与内容 |
| 0.4 研究方法与史料来源 |
| 0.5 创新点 |
| 第1章 人衣关系表里之辨——女性服饰潮流 |
| 1.1 衣以容身:松绑解放,开禁易俗 |
| 1.2 衣以立身:性别反叛,异中求变 |
| 1.3 衣以适人:简便合体,文明质朴 |
| 1.4 衣以彰人:流曲赋形,纳西慧中 |
| 1.5 思考与讨论:人衣关系的历史脉动与文化嬗变 |
| 第2章 经纬不辍纺新织异——产业进步、技术变革与女性服饰变革 |
| 2.1 有里有面:面料及其生产 |
| 2.1.1 纺、缫技术与原料更新 |
| 2.1.2 机织技术与质料革新 |
| 2.1.3 印染技术与纹样、色彩嬗变 |
| 2.2 有型有样:成衣及其制造 |
| 2.2.1 家庭生产 |
| 2.2.2 拎包客与前店后场 |
| 2.2.3 半标准化与标准化生产 |
| 2.3 有价有市:纺织贸易以及市场 |
| 2.3.1 纺织原料、纺织品贸易和市场 |
| 2.3.2 成衣市场及贸易 |
| 2.4 思考与讨论:纺织和制衣产业技术变革下的人衣关系 |
| 第3章 觉与不觉咸与维新——社会变革与女性服饰变革 |
| 3.1 局隅生变:带着服饰烙印的社会现象 |
| 3.1.1 广府地区缫丝女工与“自梳”现象 |
| 3.1.2 上海城市女性和“摩登”现象 |
| 3.2 起而求变:伴随服饰行为的社会运动 |
| 3.2.1 戊戌维新和不缠足会 |
| 3.2.2 辛亥前后的民权革命和女子参政运动 |
| 3.2.3 新文化和女学生爱国平权运动 |
| 3.2.4 新生活的反摩登实践与国货运动 |
| 3.2.5 社会运动中的女性角色和服饰角色 |
| 3.3 论而思变:彰显服饰主张的社会思潮 |
| 3.3.1 社会达尔文主义思潮 |
| 3.3.2 妇女解放思潮 |
| 3.4 思考和讨论:社会变革维度下的人衣关系 |
| 第4章 易服不易表里乾坤——文化变革与服饰变革 |
| 4.1 防与不防:“夷”“夏”文野观念转变 |
| 4.2 尊与不尊:“道”“器”体用概念解体 |
| 4.3 禁与不禁:“礼”“俗”治理秩序重构 |
| 4.4 变与不变:“荣”“耻”面子文化演进 |
| 4.5 思考与讨论:文化变革维度下的人衣关系 |
| 余论 |
| 5.1 余论 |
| 5.2 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 后记 |
（3）从日本影视警察形象的流变看民众审美需求的变迁（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1.绪论 |
| 1.1 战后日本影视的发展与现状 |
| 1.2 日本警察体系简要介绍 |
| 1.3 研究方法与研究意义 |
| 1.3.1 年代划分依据 |
| 1.3.2 研究目的和意义 |
| 1.3.3 日本影视形象塑造与审美需求的内在联系 |
| 2. 1960 年代——为犯罪作陪衬的警察 |
| 2.1 1960 年代警察形象概述 |
| 2.2 1960 年代警察形象的成因 |
| 2.2.1 “太阳族”与“新浪潮” |
| 2.2.2 美国文化的渗透 |
| 3. 1970-1980 年代——成为英雄的警察 |
| 3.1 英雄的警察形象概述 |
| 3.2 女性警察形象的变化 |
| 3.3 英雄警察的社会成因 |
| 3.3.1 民众心理与偶像文化 |
| 3.3.2 1980 年代社会审美趋向 |
| 4. 1990 年代——回归平凡的警察 |
| 4.1 1990 年代警察形象概述——以《跳跃大搜查线为例》 |
| 4.1.1 无能的警察 |
| 4.1.2 冷漠的警察 |
| 4.1.3 承载爱与希望的警察 |
| 4.2 警察形象回归平凡的成因 |
| 4.2.1 父权制社会的衰微 |
| 4.2.2 官僚主义与体制僵化 |
| 4.2.3 底层叙事回应民众需求 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
| 表格1.日本刑事剧年表 |
| 表格2.日本历代刑事剧收视率排名表 |
| 表格3.日本电影票房排名表 |
（4）清代女性观剧研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题目的和意义 |
| 二、学术史回顾 |
| (一)百年妇女史研究概述 |
| (二)清代女性观剧研究述评 |
| (三)清代女性观剧史料来源及书写特点 |
| 三、研究思路及方法 |
| (一)研究思路 |
| (二)研究方法 |
| 四、创新之处 |
| 第一章 清代女性观众 |
| 第一节 女性观众的类型 |
| 一、宫廷女性 |
| 二、仕宦女性 |
| 三、平民女性 |
| 四、青楼女性 |
| 五、其它女性 |
| 第二节 女性观众观剧需求 |
| 一、娱乐需求 |
| 二、交际需求 |
| 三、服装展示 |
| 四、追星动机 |
| 五、其它需求 |
| 小结 |
| 第二章 清代女性观剧场所及设施 |
| 第一节 各类剧场中的女性观剧现象 |
| 一、宫廷剧场中的女性观剧 |
| 二、商业性剧场中的女性观剧 |
| 三、神庙剧场中的女性观剧 |
| 四、会馆剧场中的女性观剧 |
| 五、私人宅第剧场中的女性观剧 |
| 六、舟船水畔剧场中的女性观剧 |
| 七、其他剧场中的女性观剧 |
| 第二节 女性专门观剧设施 |
| 一、看楼 |
| 二、看台、女台、子台 |
| 三、看棚 |
| 四、花场 |
| 五、女厂 |
| 六、女亭 |
| 七、其它 |
| 第三节 女性观剧设施创设原因 |
| 一、剧场性的增强及对女性观剧的重视 |
| 二、照顾与限制 |
| 三、牟取经济利益 |
| 第四节 女性观剧专场 |
| 个案研究一:山西高平良户村田宅女性剧场考述:兼谈垂帘看楼与明清女性观剧场所的变迁 |
| 个案研究二:清末北京尼庵演剧女性专场考述 |
| 小结 |
| 第三章 清代女性观剧习俗 |
| 第一节 定戏习俗 |
| 第二节 点戏习俗 |
| 一、点戏人的选择 |
| 二、点戏的讲究和礼节 |
| 三、点戏物件类型 |
| 四、男女观众点戏之区别 |
| 第三节 看戏习俗 |
| 一、男女分观习俗 |
| 二、男女落座方位 |
| 第四节 赏赐习俗 |
| 一、从施赏者角度看 |
| 二、从受赏者角度看 |
| 三、从赏赐品类看 |
| 第五节 禁忌习俗 |
| 一、女性禁忌与戏曲禁忌的结合 |
| 二、对女性观剧的诸多禁忌 |
| 第六节 个案研究:河南新安芦院村女性观剧年龄禁忌碑的文化阐释 |
| 小结 |
| 第四章 清代女性观剧内容 |
| 第一节 女性个体差异与观剧内容 |
| 一、女性剧场环境差异与观剧内容之雅俗 |
| 二、女性阶层差异与所观内容的差别 |
| 三、女性个体因素与审美趣味的差异 |
| 四、女性地域及生活理想差异与女性观剧内容 |
| 第二节 女性观剧内容的普适性 |
| 一、婚恋爱情剧 |
| 二、全本情节戏 |
| 三、家庭伦理戏 |
| 四、喜庆戏 |
| 第三节 女性观剧内容文献载录的不均衡性 |
| 一、文献载录女性观剧内容的阶层因素 |
| 二、文献载录女性观剧内容的性别因素 |
| 小结 |
| 第五章 社会各界对待女性观剧的态度 |
| 第一节 反对与排斥 |
| 一、反对的方式 |
| 二、反对的人群 |
| 三、禁限效果评估 |
| 第二节 支持与赞成 |
| 一、家庭成员的赞同 |
| 二、社会各界的支持 |
| 三、女性个人的努力 |
| 第三节 犹豫与矛盾 |
| 一、汉人官员的审慎和节制 |
| 二、旗人官员的犹豫和矛盾 |
| 第四节 中立与客观 |
| 一、对女性观剧“直言直笔”的书写特点 |
| 二、女性与戏曲作为保存族群历史记忆的工具 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 在学期间的研究成果 |
| 致谢 |
（5）影像里的摩登生活 ——探析近代上海都市时尚生活与时尚设计（1896-1949）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题缘起 |
| 二、课题相关学术史综述 |
| 三、研究相关概念 |
| 四、研究路径与方法 |
| 五、研究意义 |
| 第一章 新旧交织:影像里的时尚观念植入 |
| 第一节 社会变迁中的时尚交织 |
| 一、“摩登”观念的兴起 |
| 二、“摩登”与“时尚”的嬗变 |
| 第二节 国际化都市的时尚诉求 |
| 一、洋时尚的本土化过程 |
| 二、洋时尚的冲突与认同 |
| 第三节 新旧交织中的时尚业态 |
| 一、转型期下的时尚社交 |
| 二、墨守成规的反对质疑 |
| 三、蠢蠢欲动的时尚动态 |
| 本章小结 |
| 第二章 颠覆传统:影像派生的时尚文化传播 |
| 第一节 电影刊物的时尚媒介传播 |
| 一、争奇斗艳的时尚专刊 |
| 二、丰富多彩的时尚图像 |
| 三、人尽皆知的时尚传播 |
| 第二节 欧美电影的时尚文化载入 |
| 一、好莱坞时尚文化的传入 |
| 二、中西交融的时尚价值观 |
| 第三节 明星效应下的时尚思潮 |
| 一、明星身份的认同 |
| 二、时尚模仿的狂热 |
| 三、明星制造的时尚 |
| 本章小结 |
| 第三章 霓裳舞动:影像繁衍出的时尚元素创新 |
| 第一节 服饰文化的转型演变 |
| 一、繁花似锦:旗袍的黄金年代 |
| 二、走向奢华:服装款式百变化 |
| 第二节 妆容配饰的魅力吸引 |
| 一、面目一新:潮流元素影响 |
| 二、自我创新:华丽风格塑造 |
| 本章小结 |
| 第四章 个性缤纷:影像潮流牵引的时尚主义 |
| 第一节 时尚潮流的新发展 |
| 一、广告:明星价值的体现 |
| 二、国货:时尚工业的促进 |
| 第二节 新女性身份的新定义 |
| 一、自由空间的拓展 |
| 二、都市生活的主导 |
| 第三节 时尚消费的新模式 |
| 一、全新的消费观 |
| 二、充足的消费能力 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 附录 |
| 附录1 :《上海画报(上海1933)》封面女郎一览表 |
| 附录2 :1937年《时代电影(上海)》的《国货明星点将录》 |
| 附录3 :图注 |
| 参考文献 |
| 参考影片 |
| 致谢 |
（6）社会性别视角下体育赛事主持人的研究 ——以腾讯体育为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究缘起 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究对象和方法 |
| 1.3.1 研究对象 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 国外研究现状 |
| 1.4.2 国内研究现状 |
| 2 核心概念界定 |
| 2.1 社会性别 |
| 2.2 体育赛事的定义 |
| 2.3 体育赛事主持人 |
| 3 体育赛事主持人社会性别差异研究 |
| 3.1 体育赛事男女主持人发展历程 |
| 3.2 体育赛事男女主持人性别差异分析 |
| 3.2.1 主持人话语权强弱分析 |
| 3.2.2 受众对男女主持人的认知分析 |
| 3.3 体育赛事主持人社会性别差异存在的现象 |
| 3.3.1 体育赛事主持人中男女失衡现象 |
| 3.3.2 体育赛事主持人中男主女从关系 |
| 3.3.3 体育赛事主持人中性别刻板模式 |
| 4 体育赛事主持人社会性别差异现象背后原因探析 |
| 4.1 男权至上——女性主持人角色的边缘化 |
| 4.1.1 男权文化占据社会的主导地位 |
| 4.1.2 体育领域中男权主义的体现 |
| 4.1.3 女性的生理和情感特征 |
| 4.1.4 女性体育专业背景知识的匮乏 |
| 4.2 消费审美——女性主持人身体表达的错位 |
| 4.2.1 对女主持人身体的规训 |
| 4.2.2 对女主持人身体消费审美 |
| 4.2.3 对女主持人身体负载的隐喻 |
| 4.3 话语弱化——女主持人自我表达的缺失 |
| 4.3.1 体育媒介中女主持人的话语失落 |
| 4.3.2 女性主持人话语缺失的表现 |
| 5 改善女性赛事主持人弱势地位的措施 |
| 5.1 构建男女平等的社会就业机制 |
| 5.2 树立正确体育媒介性别意识导向 |
| 5.3 提升受众的社会审美认知 |
| 5.4 提高女性体育主持人的职业素养 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读研究生期间发表论文情况 |
| 致谢 |
| 附录 |
（7）身体认知评价与职业女性套装款式选择的关系研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 国内外相关研究 |
| 1.2.1 身体认知评价研究 |
| 1.2.2 身体认知评价对服装选择动机的影响 |
| 1.2.3 职业女性套装款式的设计研究 |
| 1.3 研究内容与意义 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究目标与拟解决问题 |
| 1.4.1 研究目标 |
| 1.4.2 拟解决问题 |
| 2 身体认知与职业女性套装选择的调查 |
| 2.1 身体认知评价与职业女性套装选择的调查方案设计 |
| 2.1.1 调查目的及研究假设 |
| 2.1.2 调查对象与方法 |
| 2.1.3 关于个体认知评价的调查问卷题型设计 |
| 2.1.4 关于女性职业套装款式选择偏好的题型设计 |
| 2.2 调查结果统计分析 |
| 2.2.1 调查对象的整体年龄和体型分布 |
| 2.2.2 职业女性的不同体型自我认知 |
| 2.2.3 职业女性对身体各部位满意度认知评价 |
| 2.2.4 职业女性对办公环境和个人性格、形象的认知评价 |
| 2.3 本章小结 |
| 3 职业女性对职业套装款式选择的分类调查分析 |
| 3.1 不同体型女性对身体各部位的满意程度 |
| 3.1.1 颈部的满意度统计调查 |
| 3.1.2 对肩部的满意度统计调查 |
| 3.1.3 对胸部的满意度统计调查 |
| 3.1.4 对手臂的满意度统计调查 |
| 3.1.5 对腰部的满意度统计调查 |
| 3.1.6 对腹部的满意度统计调查 |
| 3.1.7 对臀部的满意度统计调查 |
| 3.1.8 对胯部的满意度统计调查 |
| 3.1.9 对腿部的满意度统计调查 |
| 3.1.10 对身体各部位的满意度均值分析 |
| 3.2 不同体型职业女性对职业套装款式的选择统计分析 |
| 3.3 不同办公环境的职业女性对职业套装款式选择的统计分析 |
| 3.4 不同个人性格、形象对女性职业套装款式选择的统计分析 |
| 3.4.1 不同性格的职业女性对职业套装款式选择 |
| 3.4.2 不同个人形象的职业女性对职业套装款式选择 |
| 3.5 本章小结 |
| 4 梨形体型女性的职业套装款式设计研究 |
| 4.1 梨形体型女性的体型特点 |
| 4.1.1 梨形体型的特征 |
| 4.1.2 梨形女性的实体测量和体型指数分析 |
| 4.2 梨形体型女性的职业装款式偏好和设计特点 |
| 4.2.1 梨形体型女性的衬衫款式设计 |
| 4.2.2 梨形体型女性的西装外套款式设计 |
| 4.2.3 梨形体型女性的下装款式设计 |
| 4.2.4 梨形体型女性的连衣裙款式设计 |
| 4.2.5 梨形体型女性的大衣款式设计 |
| 4.3 本章小结 |
| 5 结论与展望 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 研究的不足 |
| 5.3 展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录 Ⅰ:问卷调研 |
| 附录 Ⅱ:攻读硕士期间发表论文 |
| 致谢 |
（8）女性时尚杂志广告中的男性形象研究 ——以《时尚芭莎》为个案（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究背景及意义 |
| 二、文献综述 |
| 三、研究的理论基础 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 样本选取和研究框架 |
| 第一节 样本选择 |
| 一、文字广告研究 |
| 二、图片广告研究 |
| 第二节 研究框架 |
| 第二章 《时尚芭莎》广告中男性形象的构成要素 |
| 第一节 广告文本中的男性形象特征 |
| 一、男性形象的体型分析 |
| 二、男性形象的年龄层次分析 |
| 三、男性形象着装类型分析 |
| 四、男性形象服装色调分析 |
| 五、男性形象服装配饰分析 |
| 六、男性形象出现情景分析 |
| 七、男性形象与女性形象关系分析 |
| 八、广告商品类型分析 |
| 第二节 《时尚芭莎》广告建构的男性形象类型 |
| 第三章 广告的性别想象与男色消费 |
| 第一节 成熟稳重型:成熟稳重的男性性格想象 |
| 第二节 长相俊美型:清新俊美的男性外貌想象 |
| 第三节 身材健硕型:身材健硕的男性身体想象 |
| 第四节 家庭事业型:魅力出众的男性事业想象 |
| 本章小结 |
| 第四章 广告中男性形象消费的社会逻辑 |
| 第一节 消费社会市场的需求 |
| 第二节 女性地位的崛起 |
| 第三节 男性多元意识的解放与发展 |
| 第四节 广告生产者的转变 |
| 本章小节 |
| 结语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 一、专着 |
| 二、学术期刊论文 |
| 三、网页消息来源 |
| 致谢 |
（9）改革开放初期我国男装发展探究（1978-1989）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究现状及分析 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 研究意义 |
| 1.7 研究条件和问题 |
| 1.7.1 研究条件 |
| 1.7.2 研究问题 |
| 第2章 改革开放初期概况简述 |
| 2.1 改革开放的起步 |
| 2.2 对外政策的调整 |
| 2.3 改革开放的全面展开 |
| 2.4 推进祖国统一大业 |
| 2.5 建设精神文明 |
| 2.6 中国特色的社会主义道路 |
| 第3章 现代男装发展及男装特征 |
| 3.1 男装定义 |
| 3.2 男装的特征 |
| 3.2.1 实用功能 |
| 3.2.2 符号功能 |
| 3.2.3 审美功能 |
| 3.3 西方现代男装的发展 |
| 3.4 中国现代男装的发展 |
| 第4章 改革开放初期服装流行的推动和传播 |
| 4.1 改革开放初期服装流行的推动者 |
| 4.1.1 社会群体对服装流行的推动 |
| 4.1.2 领导人对服装流行的推动 |
| 4.2 服装流行的传播途径 |
| 4.2.1 服装流行的媒介传播 |
| 4.2.2 服装的人群传播 |
| 第5章 改革开放初期我国男装的发展状况 |
| 5.1 改革开放初期国人着装的变化 |
| 5.2 改革开放初期服装流行品类的变化 |
| 5.2.1 呢绒服装开始旺销 |
| 5.2.2 牛仔裤畅销 |
| 5.2.3 西装热兴起 |
| 5.2.4 羽绒服装大受欢迎 |
| 5.2.5 茄克衫开始风行 |
| 5.2.6 裘皮类服装销量上升 |
| 5.2.7 滑雪马甲崭露头角 |
| 5.3 改革开放初期主要流行的男装品类 |
| 5.3.1 上装类 |
| 5.3.2 大衣、风衣、羽绒服和毛皮服装 |
| 5.3.3 下装类 |
| 5.4 改革开放初期我国男装产业发展特点 |
| 5.4.1 服装行业的发展前景 |
| 5.4.2 现代男装产业萌芽 |
| 第6章 改革开放初期影响我国男装发展的社会因素 |
| 6.1 政治因素 |
| 6.2 经济因素 |
| 6.2.1 经济发展 |
| 6.2.2 民生活水平提高 |
| 6.3 工业的发展 |
| 6.3.1 纺织工业大发展 |
| 6.3.2 服装工业大发展 |
| 6.3.3 服装面料的创新 |
| 6.4 文化交流 |
| 6.5 大众传媒发展 |
| 6.5.1 影视作品 |
| 6.5.2 时尚杂志 |
| 第7章 结论 |
| 7.1 男士着装政治化现象减弱 |
| 7.2 男士服装以西式服装为主 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
| 附件 |
（10）《新周刊》封面男性形象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、研究缘起 |
| 二、文献综述 |
| （一）国外研究现状 |
| （二）国内研究现状 |
| 三、研究设计 |
| （一）研究对象 |
| （二）研究问题 |
| （三）研究方法 |
| （四）分析单位与类目建构 |
| （五）编码员信度 |
| 第一章《新周刊》封面男性形象的总体描述 |
| 一、《新周刊》人物封面概况 |
| （一）《新周刊》人物封面数量概况 |
| （二）《新周刊》人物封面性别概况 |
| 二、《新周刊》封面男性形象概况 |
| 三、《新周刊》封面男性形象深描 |
| （一）《新周刊》封面男性的身体形象 |
| （二）《新周刊》封面男性的职业形象 |
| （三）《新周刊》封面男性的社会形象 |
| 第二章《新周刊》封面男性形象的变化 |
| 一、《新周刊》封面男性身体形象的变化 |
| 二、《新周刊》封面男性形象职业的变化 |
| 三、《新周刊》封面男性社会形象的变化 |
| 第三章《新周刊》封面男性形象的文化内涵 |
| 一、市场经济时代的“阳刚型”男性形象 |
| （一）政治人物形象 |
| （二）经济人物形象 |
| （三）文化人物形象 |
| 二、全球化时代的“多元化”男性形象 |
| （一）外在形象的多样化 |
| （二）内在气质的多元化 |
| 三、传统男性气质缺席的焦虑 |
| （一）对主流男性形象和男性气质的呼唤 |
| （二）现实社会中对性别平等观念的表达 |
| 结语 |
| 一、研究结论 |
| 二、研究不足 |
| （一）研究限制 |
| （二）研究建议 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间的学术成果 |
四、西装与男性社会形象（论文参考文献）
- [1]男西装肩部合体性与结构设计研究[D]. 杨林枚. 武汉纺织大学, 2021
- [2]人衣关系视域下的晚清民国女性服饰变革研究[D]. 张雪飞. 东华大学, 2021(01)
- [3]从日本影视警察形象的流变看民众审美需求的变迁[D]. 衣倪. 湖北美术学院, 2021(09)
- [4]清代女性观剧研究[D]. 王姝. 山西师范大学, 2020(07)
- [5]影像里的摩登生活 ——探析近代上海都市时尚生活与时尚设计（1896-1949）[D]. 易菲. 南京艺术学院, 2020(01)
- [6]社会性别视角下体育赛事主持人的研究 ——以腾讯体育为例[D]. 宋克娟. 山东师范大学, 2020(08)
- [7]身体认知评价与职业女性套装款式选择的关系研究[D]. 刘雨晨. 武汉纺织大学, 2020(01)
- [8]女性时尚杂志广告中的男性形象研究 ——以《时尚芭莎》为个案[D]. 卜芷云. 南京师范大学, 2018(01)
- [9]改革开放初期我国男装发展探究（1978-1989）[D]. 张瑶瑶. 北京服装学院, 2018(06)
- [10]《新周刊》封面男性形象研究[D]. 靳正超. 西南大学, 2017(02)